Conţinutul principal
Curs: Istoria artei > Unitatea 5
Lecția 8: Arhitectura și sculptura în arta creștină timpurie- Bunul Păstor în Creștinismul timpuriu
- Mausoleul Galla Placidia, Ravenna
- Bazilica Santa Maria Maggiore
- Bazilica Santa Sabina
- Catacombele Priscilei, Roma
- Sarcofagul Santa Maria Antiqua
- Sarcofagul Santa Maria Antiqua
- Biserica Santa Maria Antiqua
- Bazilica Santa Pudenziana
- Sarcofagul lui Iunius Bassus
- Bazilica Santa Sabina, Roma
© 2024 Khan AcademyCondiții de utilizarePolitica de confidenţialitateNotificare Cookie
Biserica Santa Maria Antiqua
Biserica Santa Maria Antiqua, localizată la poalele Dealului Palatin, lângă Forumul Roman (la origine parte din complexul palatului împăratului Domițian, circa 81-96 e.n.), consacrată în secolul VI, cu picturi din secolele VI, VII și VIII. Mulțumiri speciale World Monuments Fund, lui Giuseppe Morganti, lui Werner Schmid și Soprintendenza Speciale per i Beni Archeologici di Roma. O conversație între Dr. Beth Harris și Dr. Steven Zucker.
Vrei să te alături conversației?
Nici o postare încă.
Transcript video
(muzică) Doar ce am mers prin
una din cele mai vechi biserici din Roma,
Santa Maria Antiqua. Și ce e fascinant la Santa Maria Antiqua
sunt picturile care se întind pe câteva secole, dintr-o
vreme din care puține ne-au rămas. Biserica e localizată
pe o pantă a Dealului Palatin. Cuvântul acesta, "palatin",
e originea cuvântului pentru "palat"
fiindcă împărații romani își aveau palatele pe
acest deal și credem că Santa Maria Antiqua
a refolosit o clădire mai veche care poate era o casă
a gărzilor palatului. Există o rampă care
ar fi permis carelor să urce în vârful dealului. E interesant să ne gândim la această transformare, din
Roma păgână în Roma creștină și, desigur, figura cheie
a acelei transformări este Constantin, care
legalizează practicarea creștinismului și care, spune
legenda, se convertește la creștinism la sfârșitul vieții sale. Constantin e important
și fiindcă mută capitala de la Roma
la o nouă capitală, botezată după el, numită
Constantinopol, în est. Asta înseamnă că Roma devine mai puțin importantă politic. Să derulăm acum
spre secolul VI, când a fost consacrată
această biserică, când Roma nu mai e
un mare oraș imperial. Dar ai această populație creștină și ai biserici care
au fost ctitorite de Constantin, inclusiv
Bazilica Sf. Petru. Și mai târziu, Santa Sabina. Și Santa Maria Antiqua cu picturile sale unice. Dar în 847 a fost un cutremur teribil. Între cutremur și sec. XVII, când a fost
construită o biserică nouă în acest loc, Santa Maria
Antiqua a fost uitată. Cineva săpa prin grădina acelei biserici noi și
a dezgropat o mică porțiune
din cea originală. Au fost făcute
câteva excavații, dar, interesant, biserica
a fost reîngropată și abia la începutul sec. XX,
biserica nouă a fost mutată și au început
excavațiile științifice. Între 2001 și 2016,
o importantă muncă de conservare a fost oferită picturilor. Capela e din nou deschisă
publicului, mulțumită romanilor, desigur,
dar cu ajutor din partea norvegienilor și al
World Monuments Fund din New York. Și poți călătorii în timp să vezi cum arăta Roma creștină în secolele VI, VII și VIII. Să ne uităm la
o pictură din fiecare perioadă. Să începem cu pictura de pe peretele ce
a primit cea mai mare atenție. E numit peretele palimpsest. Cuvântul palimpsest se referă
la o bucată de hârtie, de pergament, al cărei
conținut original a fost răzuit pentru a fi refolosită hârtia. E o suprafață cu mai
multe straturi de conținut. Cu alte cuvinte,
nu a fost răzuită complet, așa că
ar mai putea fi urme și putem afla despre folosirile
și refolosirile peretelui. Se află la dreapta absidei, în capătul bisericii. Cea mai veche figură
de aici este numită Maria Regina. Maria, Regina Cerurilor. Regina, adică regină, în latină. Dar e un nume potrivit, fiindcă e împrăcată
precum o regină bizantină. Poartă o coroană, e acoperită
de perle și nestemate. E foarte frontală, este statică, simetrică. Îl ține pe Pruncul Iisus
în poala sa și la stânga sa,
vedem un înger. Ai menționat că
este simetric și din cauza asta,știm
că ar fi trebuit să fie alt înger, în partea opusă. Când absida a fost săpată
în perete, am pierdut îngerul. Următorul strat datează cu vreo 50 ani mai târziu. Vedem aici un înger
numit Îngerul Pompeian, iar la stânga,
o parte din fața Mariei. Deci știm că era o scenă
a Bunei Vestiri, a îngerului Gabriel,
dându-i de veste Mariei că îl va concepe pe Iisus. Dar uite ce
diferență radicală de stil pictural avem. Avem această modulare
a luminii și umbrei, avem senzația că
figurile se întorc. E foarte diferit față de
calitatea plată, frontală, a Mariei Regina. Dacă nu era deja complicat, mai avem un strat unde
vedem o figură masculină care se uită peste
umărul Mariei Regina. E un preot al bisericii
purtând o aureolă, ce este foarte frontal,
precum Maria Regina. Și putem vedea, peste fundalul gri-albăstrui,
scrieri în greacă, care sunt tot din acest ultim strat. Istoricii de artă
nu știu de ce acest perete și alte părți ale bisericii,
au straturi de picturi. Să mergem în cealaltă parte a sanctuarului,
să privim o pilă unde se află o pictură mai intactă
din secolul VII. Este o scenă din Cartea macabeilor. O avem pe Solomona
și cei șapte fii ai ei. Și-a privit cei șapte fii
cum sunt executați pentru credința lor. Un subiect foarte important
pentru primii creștini, care erau și ei persecutați
pentru credința lor. Ce găsesc impresionant
la acestă pictură sunt energia
și naturalismul. Foarte diferite
față de Maria Regina. Uite cum modelează
lumina și umbra faldurile hainelor. Acea bandană în jurul capului și cea de pe pieptul ei. Accentele de lumină sunt
făcute cu mișcări rapide. Clar, face referire la o tradiție clasicistă care
era interesată de redarea formelor pe rotund. Deși e foarte frontală, corpul ei este alungit. Creștinismul își găsea propriul limbaj pictural. Pictorii acestor vremuri vor
să reprezinte divinul, nu lumea fizică, unul
din motivele pentru care aveam astfel de alungiri,
această subțiere a corpului; nu erau menite
să fie personaje pe care le-am putea întâlnii,
sunt figuri simbolice ce reprezintă lumea spirituală. Să mai privim o imagine. E o scenă a Răstignirii
și e atât de interesantă fiindcă e o vreme
când, în partea estică a imperiului, imaginile
sunt interzise în biserică. E o perioadă numită
Iconoclasm; vremea în care imaginile
erau privite cu suspiciune. Erau obiecte la care
te puteai ruga direct și asta putea deruta
credincioșii, dar nu suntem în est, aici e Roma și avem
această răstignire la scară mare, de parcă
biserica face o declarație. Curtea din est poate că interzise imaginile religioase,
dar aici, la Roma, se produc imagini pentru
a inspira credincioșii. Acestea sunt
picturi în frescă. Sunt făcute pe tencuială
proaspătă, dar aici avem un ingredient interesant. În vest, frescele obișnuiau să fie pictate pe pereți
simpli de ipsos, dar o tehnică estică includea
paie și alte materiale organice. Interesant e că frescele din Santa Maria Antiqua
folosesc tehnica estică și îi face pe istoricii de artă
și pe conservatori să creadă că au fost făcute de artiști
din partea estică a imperiului, iar asta face
aceste picturi și mai semnificative, căci înseamnă
că sunt exemple foarte rare ale tradiției picturale
care era sub atac în imperiul estic. Și ne oferă un indiciu
despre cum ar fi arătat acele picturi,
care sunt acum pierdute timpului. Mai puțin la Santa Maria Antiqua.